writers connection

cover art dell'album "Hustler Convention" di Lightnin' Rod 

fonte: http://www.grandfatherofrap.com/hustlers.html

The Hustlers Convention - Jalal Mansur Nuriddin

At the end of the year 1971, I began to write "The Hustler's Convention", because of a need to express the realities of life on the streets. My understanding at that time, was that there were three types of education that a person may or may not receive in their lifetime. The first one was the education that you get at home (providing that you have a home). The second was the education that you get in school (providing that you can afford to go to school). And the third one consisted of the education that you got on the streets (Providing that you lived in a city or small town).

The one at home dealt with one's etiquette (i.e. manner's and hygiene etc) as well as one's language, culture, and genology (i.e. family history and lineage) and the third one consisted of how one relates to other people of all ages, races, religions, cultures, creeds, ideologies, opinions, attitudes, physical and personality characteristics, handicaps, skills, perceptions, occupations and authority. On rare occasions they reconcile, but most often they do not. I wanted to describe the beat on the street, the pulse, the music, the rap, the competition, the peer pressure, the games, the struggles, the trials and tribulations, the fun, the dangers, the daring, the risks, the love and the hate, the sub-culture, the lessons, the posture, the poise, the sounds, the noise, the styles, the attitudes, the psychology, sociology, and ideology, the vibes of the new tribes.

The chills, spills, kills, and sheer wills, the grit and grime, the scuffle, bustle and hustle, on the block, ad hoc, by the time off the clock, between a hard place and a rock, within a state of shock. To the mime of crime, and frame it in rhyme, for once and all time.

And since the Ghetto was where the stage was set, no one including I, could afford to hedge our bet, as I set out to describe this vibe, this life and death in one breath, because it's do or die, or don't do and die quicker so nothing beats a failure but a try, so we had to try and sift through the rabble, and unravel the babble, this obscene surreality, of mangled totality, this sadness, madness, and badness, of in a vain, profane, and insane, abomination of a hopeless situation, that was simultaneously captivating, stimulating, and humiliating, which had gripped, and hipped every ghetto mind to search and find, a way out of this pay-for-all, free-fall.

Living and dying from day to day, in the constant struggle between the predator and prey. But in every jungle, their are certain animals who warn the others when they are about to be attacked, and by their evasive actions, alert the other occupants to the imminent danger.

But what we thought was a concrete jungle, was really a zoo, and we were in it, like it was stew, with no one knowing what to do about it, except burn it down, or get out of town, in order to awaken from the slumber of sleep, snoring to the smell of hell, where only the condemed dwell.

Just to take a bath in this laugh, to inhale the incense of this pretense, and waltz in this false fraud of discord and strife, within the hustler's life.

To hustle means literally to "move fast" to haul ass, and don't be last, as you try to use your mind to save your behind. to deal within a wheel of misfortune. To stake your claim, to play the game, be different and not the same, and choose not to lose no matter what methods you have to use, which is what Malcolm X meant when he said: "By any means necessary."

The main hustler rule is don't blow your cool, cause a fool can't play a wise man, but a wise man can play the fool.

The Hustler's Convention is a masterpiece of street rap, and is considered a classic.

This style of discourse had a long tradition in black american culture, combining elements of African story telling with the rhyming techniques of street corner one-upmanship, know as "Playing the Dozens" and of "Jail Toasts" such as the "Titanic" and "Doriella Du Fontaine" and "The Fall" and "Honky Tonk Bud" and "The Signifying Monkey"and "Death Row"

The Grandfather, under his "moniker" of "Lightnin' Rod" summarizes the rise and fall of the "Hustlers" in this epic ode, which up until this day, had not been equaled. (Stay tuned for the sequel) It was written with the intent that the hustler is the ghetto's primary role model, but in comparision to what he's hustling for, and what he's being hustled out of, there are only two types, the greedy and the needy.

Thus the Grandfather runs it down at the end of this "piece de resistance" by rapping: "I was sentenced to the chair, and shipped to Sing Sing from there, where I spent the next 12 years on death row, but I kept coppin' a stay, until the death penalty was done away, and after a re-trial, they finally let me go. "

It had cost me twelve years of my time, to realize what a nickel and dime, hustler I had really been, while the real hustler's are ripping off billions, from the unsuspecting millions, who are programmed to think they can win. "

But fortunately, I escaped from the deathly fate, of being fried alive in the chair, cause in my solitude I found, out about what's really going down [...]

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fonte: http://blaxploitationpride.blogspot.com/2008/01/lightnin-rod-hustlers-convention-1973.html

Lightnin' Rod - Hustlers Convention (1973)

1. Sport
2. Spoon
3. Café Black Rose
4. Brother Hominy Grit
5. Coppin' Some Fronts for the Sets
6. Hamhock's Hall Was Big (And There Was a Whole Lot to Dig!)
7. Bones Fly from Spoon's Hand
8. Break Was So Loud, It Hushed the Crowd
9. Four Bitches Is What I Got
10. Grit's Den
11. Shit Hits the Fan Again
12. Sentenced to the Chair

Great Review From An Anonymous Customer From Amazon

"It was a full moon, in the middle of June, in the summer of '59/ I was young and cool, and shot a bad game of pool, and hustled all the chumps I could find/ Now see they called me Sport, 'cause I pushed the bar short, and loved all the women to death/ I partied hard, and packed a mean rod, and could knock you out with a right or a left/ I had learned to shoot pool, playin' hooky from school, at the tender age of nine/ And by the time I was eleven, I could pad-roll seven, and down your whole quart of wine."

Thus begins the blueprint of hip-hop, Hustler's Convention. Released in 1973, a side project of the black nationalist spoken-word group The Last Poets, and featuring a musical score by none other than Kool & the Gang ..., this album is so hip, it comes with a leg attached.

It tells the story of two slick hustlers, Sport and Spoon (his "ace-boon-poon"), preparing for a huge gathering of every underworld character fathomable: "Now you could feel all the tension building up at the convention, as the hustlers began to arrive/ Musta been 9000 or more that came through the door, the time was 11:55." They pit their skills and street-savvy against the best dice, pool, and card sharks you could ever hope to meet, culminating in a car chase and shoot-out with the cops (complete with great sound-effects). It ends with Sport's jailhouse musings on the structure of society, and how "it had cost me twelve years of my time to see what a nickel and dime hustler I had really been..."

This was a favorite record of the cats we now look back on as the pioneers of rap music. It's been sampled by the Beastie Boys, Steady B., a Tribe Called Quest, Main Source, and the Jungle Brothers, and its atmosphere is what Tarantino wishes he could evoke. I've known sections of it by heart, like my hip-hop forebears, since I was thirteen years old, and it's exciting that this incredible musical treasure is once again available, after being out of print for years. Anyone one who thinks they know anything about hip-hop, but is unaware of this, is delusional, and, as Sport says, "if you ain't down, you best not hang around, 'cause you sure as hell will get beat." 

Jalal Mansur Nuriddin official web site - http://www.grandfatherofrap.com/

collage street art raccolto a Berlino nel 2006

Ded 2: Jimmy - Skuamo - Mat - WJM - JD Zazie - Jo - Ale - Psycho - Kate - Checca e Augusto - Eva - Gauossou - Roberto (R.I.P.) - Claudino - Bozen - Gigi Onazzipac - il Nicotì - Syd - Francesca - Angelo - Martina, Tetano e Demetrio - O'gino-Knauss - Ultracore - il Perso - il Vecchio - Pippino - Clara - Davidino - Mari - Silvietta - Busso - Sally - Ugo - Cristiano - Nancy Fancy & Valeria - Nucreo d'ì Monte Morello - Alessio Stuba - Niccolai Bungalow - ì' Leo - Samantha - Daria - Mayada - Christian W. e Ilaria - Chiara Vampyra e Federico - Gaia, Bernardo e Alberto - Betta, Paolo, Camilla e Tommy - Elisa e Laura - Sara - Gianni - Vladi - Marcelus Wallace - Adamo - Jo La Face - Simona - Cristina - Aldo - Wave - Ernesto - Space - Appe - Master Crab - Crazy Pop - Led - Weis - Adam - Kareem - Tibe - Claudio El Gaucho - Run - Jado - Ken e Lisa - Daniela - Rais - Deks - Ribes - Ninja - Tullo Soulja - RBC - ADR - ATD - WC - JP - Arbus - O'gino Knauss - A.N.D. - Menti Criminali - Long Bridge All Stars - PL/FCE (Bologna) - DJ Gruff - Tayone - Rajstah & Stroboman - E-N.E.E.M. - Burp - Spiral Tribe - Mutoid Waste Company - Okupe - Total Resistence - Facom - Anarko Tanks - Gio - Gabri - Busso - Pippo - Duccio - Giguywassa - Valentina - Valeria F. - Meby e Sara - Ash - Dome La Muerte & the Diggers - Aquila - Fase Quattro - Frankie Frankie - Claudio - Federico F. - Gigi S. - Natalia B. - Andrea B. - Dana e Antonio - Noa - Orlando e Mauro - DJ Craim - Giordano e Viviana - Aria - Cristina - Vortex e Gaia - Zino e Sec - Chiara Sweet Sensation - Simone - Pise - Freddy - Luca G. - Lucille - Molly - Agent - Torped-One - Caravan - Alessio e Sara B. - Flask - Gaia B. e Peter K. - le Vagine Volanti - (and last but not least) tutte le ragazze e tutti i ragazzi del CPA Firenze Sud, dell' Elettro +, del CSA nEXt Emerson, del CSA Indiano, del Bubu 7te, della Jungla, del K100 (Campi Bisenzio), della Riottosa, dell' Asilo Occupato, del Luzzi, del Matticao, di Monte Uliveto, del Cecco Rivolta, di Villa Panico, del MAF, del Livello 57 (Bologna), della Fabbrica Dei Frutti Kanditi, del Macadam (Perugia) e di tutte le realtà antagoniste che ci hanno aiutato e sostenuto in questi ultimi anni

Peace!

Il mix che potete scaricare in questa pagina è stato registrato su cassetta nel 1998, riversato su cd nel 1999 registrato in formato "wav" stereo 8 bit e rieditato in formato mp3 oggi. Jimmy, Skuamo ed io abbiamo registrato il mix un pomeriggio al vecchio cinema Longinottik all'interno dell'ormai scomparso CPA Firenze Sud in viale Giannotti 79. Abbiamo usato 2 cd player gemini e 2 technics SL-1210 mk2. Il missaggio è brutale, grezzo. Il suono è spesso distorto e non esiste un filo conduttore, ma a me personalmente questo mix piace ancora. Buon ascolto!

Featuring: Run-DMC - Dead Kennedys - Gil Scott Heron - Herbie Hancock & DST - Throbbing Gristle - Reservoir Dogs soundtrack - Islamic Diggers - Ricci & Sanna - altre tracce non identificate

 discogirotto mix 4-3..> 24-May-2008 14:35  9.1M  

Your friendly neighborhood... THX 1138 

retrocopertina dell'album "Kingdom Blow" - particolare

L' LP di Kurtis Blow "Kingdom Blow" (1a stampa USA 1986 Mercury - numero di catalogo: 422 830-215-1 M-1) mi è stato donato da Wave qualche anno fa (lui ne aveva due copie). Sicuramente è uno dei miei dischi rap preferiti e quindi ho deciso di inserire in questo articolo la grafica della copertina (con Kurtis poggiato alle torri del World Trade Center) e dei file mp3 (mono) tratti da "Street Rock" (primo brano dell'album, in cui compare anche Bob Dylan) e "The Bronx" (secondo brano del lato A). Clicca sulle immagini per ingrandire.

centrino dell'LP "Kingdom Blow" (lato A)

 

 kurtis blow - street..> 20-May-2008 11:07  2.7M  
 kurtis blow - street..> 03-Jul-2008 16:38  5.4M  
 street rock beat.mp3    20-May-2008 11:05  317K   

copertina dell'album "Kingdom Blow" - particolare

retrocopertina dell'album "Kingdom Blow" - particolare

copertina dell'album "Kingdom Blow"

tag di Wave sulla copertina dell'LP

Kurtis Blow insieme a Wave 

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bonus loops (formato wav stereo):

Black Caesar soundtrack loops  

 james brown - black caesar - loop1.wav 20-May-2008 11:01  1.6 Mb (stereo) 

 james brown - black caesar - loop2.wav 20-May-2008 11:03  3.2 Mb (stereo) 

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Citazione da http://en.wikipedia.org/wiki/Black_Caesar_%28film%29:

Black Caesar
Theatrical release poster.
Directed by	Larry Cohen
Produced by	Larry Cohen Benjamin Fisz Kenneth Rive
Written by	Larry Cohen
Starring	Fred Williamson Gloria Hendry
Music by	James Brown
Distributed by	American International Pictures
Release date(s)	February 7, 1973
Running time	87 minutes
Language	English
Followed by	Hell Up in Harlem
IMDb profile

Black Caesar is a 1973 blaxploitation film, starring Fred Williamson and Gloria Hendry. The film was written and directed by Larry Cohen. It is a remake of the 1931 film Little Caesar. It features a notable musical score by James Brown (with heavy input from his bandleader Fred Wesley), his first experience of writing music for film. A sequel titled, Hell Up in Harlem was released in late 1973. 

[edit] Cast

• Fred Williamson — Tommy Gibbs
• Gloria Hendry — Helen
• Art Lund — McKinney
• D'Urville Martin — Reverend Rufus
• Julius Harris — Mr. Gibbs
• Minnie Gentry — Mama Gibbs

• Philip Roye — Joe Washington
• William Wellman Jr. — Alfred Coleman
• James Dixon — Bryant
• Val Avery — Cardoza
• Patrick McAllister — Grossfield
• Don Pedro Colley — Crawdaddy
• Myrna Hansen — Virginia Coleman
• Omer Jeffrey — Tommy as a boy
• Mike Anthony Jones — Joe as a boy

[edit] Trivia

• Some of James Brown's songs used in the film were sampled by prominent rap musicians - Das EFX and Ice-T ("The Boss" which is the background music where Tommy Gibbs is shot while crossing a street corner was sampled for Ice-T's "You Played Yourself", and also for Trick Daddy's "Take It To Da House"). More recently, by The Alchemist for Prodigy's currently last album Return of the Mac.

• The film is name-checked in Public Enemy's song "Burn Hollywood Burn", when guest rapper Big Daddy Kane reacts to the abandonment of black culture by Hollywood filmmakers by saying "I got Black Caesar back at the crib." Kane makes another reference to the movie in his song "How U Get A Record Deal".

• According to the DVD commentary, Larry Cohen originally wrote this film with Sammy Davis Jr. in mind for the title role, but after the success of Shaft, the film was retooled for Fred Williamson".

[edit] External links

• Black Caesar at the Internet Movie Database
• Black Caesar at Blaxploitation.com
• Black Caesar at Rotten Tomatoes

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foto tratta da Re/search # 10 (interview: Larry Cohen) pagina 125

xxx-THX-xxx 

THX -Funkin' Fo Fun Mix- 2007

Ho fatto questo missaggio a Molino dell'Altare l'anno scorso. Ho usato solo vinili. Gli "screccettini" sono miei. La qualità del file non è eccelsa specialmente nell'ultima parte perchè il volume di registrazione era troppo alto. Spero che comunque vi piaccia. Versione mono!

Featuring: Madlib - MF Doom - DJ Mathematics - Beans - DJ Quik - The Jazz Crusaders - Donald Byrd - The Meters - The Jacksons - Wilson Pickett - Eric Burdon & War - Orfeu Negro Original Soundtrack - Parliament - George S. Clinton

 thx -funkin fo' fun ..> - 21 Mb - MP3 MONO - 23' 14"

Clicca sul link per scaricare il file 

XXX - THX 1138 - XXX

Flyer 17 maggio (clicca per ingrandire)

HAPPY BIRTHDAY CASA LUZZI!!!
sabato 17 maggio

ore 16.00

mercatino autoproduzioni
live concert rumeno GREZZU BAND

ore 20.00

apertura PIZZERIA
proiezioner video "LA VIVIENDA" m l c
per i più piccoli "GIULIVO SHOW"

ore 24.00

REGGAE ET NEUROFUNK
TU SHUN PENG SOUND
NUCLEAR CHILD

PER INFO E STRADA
http://www.inventati.org/casaluzzi

Casa Luzzi é situata a 20 min. dal centro storico della citta, nella prima collina fiorentina a Montorsoli tra le province di Fiesole , Firenze e Sesto Fiorentino.

Come arrivare: prendere via bolognese da piazza della Libertà passare Trespiano e Montorsoli dopo il benzinaio girare a SX verso M.Morello poi 300 mt SX e sei arrivato

Autobus: 25/A dalla stazione dei treni S.M.Novella (ultima fermata) 

La strada gialla sulla destra è la salita verso Monte Morello. Subito all'entrata del Luzzi c'è un'ex casa colonica (in rosso). Seguendo la strada si passa davanti al castello (in giallo) per arrivare al complesso più ampio: l'ex-ospedale (in arancione). Subito sotto all'ospedale (sempre in arancione) c'è un ex-cinema. 

da http://www.inventati.org/rebeldia/spazi-sociali/manifestazione-7-giugno.html 

Rebeldìa Riempie la città

Il 7 giugno il Progetto Rebeldìa riempe le strade per immaginare la città che non c'è.

Rebeldìa non è soltanto uno spazio. E' un'idea diversa di società, oggi messa in discussione da un piano edilizio che vorrebbe sostituire questo laboratorio di pratiche sociali con un parcheggio, ignorando di fatto il problema dalla sua sopravvivenza.

Difendere il Progetto Rebeldìa significa difendere il lavoro delle 25 associazioni che lo abitano: per dare piena cittadinanza ai migranti, per costruire un'economia senza sfruttamento dell'uomo e dell'ambiente, per opporsi alle politiche di guerra, per liberare le culture e riparare le biciclette, per i diritti individuali e collettivi, ...

Un'idea è vuota senza l'azione delle persone che la mettono in pratica.
Sporchiamoci le mani e scendiamo nelle strade.

Il Progetto Rebeldìa si merita uno spazio,
Pisa si merita il Progetto Rebeldìa.

CORTEO 7 GIUGNO
CONCETRAMENTO
p.zza Sant'Antonio ore 17 

a seguire Assalti Frontali in concerto piazza Carrara

E-MU SP-1200

fonte: Craig Anderton, Manuale d'istruzioni dell'SP-1200, 1987

<<L'SP-1200 è l'ultimo membro della famiglia degli E-MU. Combina le più popolari caratteristiche della nostra prima drum machine, il Drumulator, alle capacità di campionamento, al design modulare e all'ampia serie di messaggi da display dell'Emulator II. Grazie alla digitalizzazione del suono a 12 bit, i suoni di batteria hanno una nitidezza e un'estensione dinamica superiore a quella ottenibile con la più comune (e più economica) tecnologia a 8 bit. Ma più di tutto, con la sua pur vasta gamma di funzioni, l'SP-1200 è straordinariamente facile da imparare e da usare. Anche dopo un breve periodo di dimestichezza, creare partiture di batteria diventerà un'operazione semplice, naturale. Abbiamo infuso ogni sforzo per rendere le operazioni dell'SP-1200 il più possibile trasparenti, permettendovi così di realizzare i vostri ritmi nel più breve tempo possibile. Amerete ciò che può fare l'SP-1200.>>

---

fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/E-mu_SP-1200 

E-mu SP-1200 is a classic sampler released August of 1987 by E-mu as an update of the SP-12. It became famed for its gritty texture and ability to simulate the sound of vinyl recordings. The SP-1200 became an icon of the golden era of hiphop due to its ability to construct the bulk of a song within one piece of portable gear, a first for the industry, which reduced studio costs and gave groups more creative control over their own sound relying less on studio engineers. Designed to be used as both a drum sequencer and sampler in one, the SP-1200 features 22 kHz (roughly half the fidelity of a compact disc) and 12-bit resolution; along with the idiosyncratic SSM2044 filter chip these machines were fitted with make for a dirty, gritty sound. One of the attributes of the SP-1200 is its extremely small amount of memory, roughly 10 seconds. The limited sampling time was overcome within the late 80s Hip-Hop production circles by sampling 33 1/3 records at 45 rpm with an additional pitch increase, then replaying the sample from the SP1200 at a much slower speed (by the use of 'Multipitch' and/or 'Tune/Decay' edit functions). This in effect, "tricked" the sampler into expanding its total sample time. By the early 90s, nearly every working Hip-Hop producer had adopted this technique as industry standard until younger producers began buying newer samplers such as Akai's MPC60, which came with a much higher bitrates and more sampling time.

Contents [hide] 1 Features 2 Differences from the SP12 3 Miscellaneous 4 See also 5 References

[edit] Features

From the SP1200 Overview webpage:

“The SP1200 can store up to 100 patterns, 100 songs and has a 5000 note minimum memory for drum sequences. It also has a mono mix output and eight individual outputs, MIDI in/out/thru, SMPTE sync, and a metronome output.”

There is one button that allows you to select between banks A, B, C and D giving the user easy access to each of the 32 sounds. The front panel contains several LED lights, buttons and eight volume and pitch faders for each sound in the selected bank. Below each fader is a large button to initialize the sound, or select the sound for editing, and a switch to turn the trigger's velocity sensitivity off or on.

The sequencer works in the familiar pattern-style of placing short consecutive sections of samples into a song. The user can easily add swing quantisation and tempo changes. The sequencer can sync the tempo to SMPTE, MIDI or analogue clock pulses. Also, if one wanted, the sequencer can synchronize the tempo to a tapping finger with the 'tap tempo' button."^[1]

[edit] Differences from the SP12

Unlike the SP12, the SP1200 does not contain ROM based samples; all samples are stored in volatile RAM and loaded from floppy disk. The AD/DA converters remain 12 bit, as 16 bit converters were still expensive and found only on high-end gear, such as the contemporary E-Mu Emulator 3 (EIII), which had a list price over $10,000 USD. Maximum sampling time was doubled from the upgraded SP12 Turbo, to over 10 seconds, but the maximum single sample was 2.5 seconds. The sample rate was reduced slightly also (from 27.5 kHz to 26.04 kHz) to maximize memory usage. The SP1200 retains all of the I/O capabilities from the SP12, minus the cassette output.^[1]

[edit] Miscellaneous

Some albums that were produced utilizing ONLY this machine include :

• PNS - 12 Bit Soul
• Cypress Hill - Cypress Hill (album) (self titled debut album)
• Wu-Tang Clan - Enter the Wu-Tang (36 Chambers). His First LP.
• Pete Rock - INI, Soul Survivor, Petestrumentals
• Lootpack - Soundpieces: Da Antidote
• Ultramagnetic MCs - Critical Beatdown (In this case, the first LP in to use the SP-12 Turbo).
• Geto Boys - The Geto Boys (album)
• EPMD - Strictly Business (album)
• Cypress Hill - Black Sunday (album)
• Jel - 10 Seconds
• Main Source - Breaking Atoms
• Jay-Z - Reasonable Doubt
• on Madlib's album Madvillainy, madlib was holding a SP1200 in his hands on the back cover.

[edit] See also

• Amen break
• Ultimate Breaks & Beats
• Mhax Montes

[edit] References

1. ^ ^{a b} SP1200 : Overview

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SP-1200 resources:

http://sp1200.myfastforum.org/index.php

http://www.emulatorarchive.com/DrumMachines/SP1200Overview/sp1200overview.html

http://www.network54.com/Forum/40599/ 

http://launch.groups.yahoo.com/group/Emu_SP-1200_Drumachine/ 

SP-1200 FAQ:

http://sp1200.myfastforum.org/SP1200_FAQ_about2.html

sp1200 FAQ.txt

e-mu sp-1200.txt

sp1200_manual.pdf

your friendly neighborhood... THX 1138 

Seconda parte di Dita polverose, un viaggio nella pratica del crate digging. Clicca qui per leggere la prima parte.

Gary Numan - Living ornaments '80 - lp (1a stampa UK 81 Beggars Banquet) 

Iggy Pop & James Williamson - Kill city - lp (1a stampa Italia 77 Radar) 

Martin Rev - Clouds of glory - lp (1a stampa Francia 85 New rose) 

The Dictators - Bloodbrothers - lp (1a stampa USA 78 Asylum) 

Public Image Ltd. - First issue - lp (1a stampa UK 78 Virgin) 

William S. Burroughs - Break through in grey room - lp (1a stampa Belgio 86 Sub rosa) 

Burroughs - Call me Burroughs - lp mono (1a stampa USA 65 Esp) 

3rd Bass - Brooklyn-Queens - 12" (1a stampa UK 89 Def jam) 

Ornette Coleman - Chappaqua suite - 2 lp mono (1a stampa Francia 67 CBS) 

Beastie Boys - Cooky puss - 12" (1a stampa Francia 83 Ratcage) 

Minutemen - Double nickels on the dime - 2 lp (1a stampa USA 84 SST) 

Ramones - lp (3a stampa USA 76 Sire) 

Patti Smith Group - Easter - lp (1a stampa Italia 78 Arista) 

Alan Vega - Saturn strip - lp (1a stampa USA 83 Elektra) 

Snakefinger - Greener postures - lp (1a stampa USA 80 Ralph) 

The Stooges - Funhouse - lp (3a stampa Francia 70 Elektra) 

Martin Rev - lp (1a stampa USA 80 Infidelity) 

Bob James Trio - Explosions - lp (3a stampa USA 70 Esp) 

Esther Phillips - Alone again, naturally - lp (1a stampa USA 72 Kudu) 

Carlos Santana & Buddy Miles! Live! - lp (1a stampa USA 72 Columbia) 

Buddy Miles - A message to the people - lp (1a stampa USA 71 Mercury) 

Eddie Kendricks - Boogie Down - lp (1a stampa USA 74 Tamla) 

Bad Brains - I against I - lp (1a stampa USA 86 SST) 

The Cramps - Tales from The Cramps - lp mono (2a stampa Francia 79 Cave) 

Public Image Ltd. - Album - lp (1a stampa UK 87 Virgin) 

Butthole Surfers - Rembrandt pussyhorse - lp (1a stampa USA 87 Touch & go) 

Bonus 2000 Maniax post-punk mp3 compilation (http://www.autistici.org/2000-maniax/music/post%20punk%20mp3/):

 alan vega - every 1 ..> 12-Feb-2008 20:54  3.8M  
 dead boys - ain't no..> 12-Feb-2008 20:24  3.2M  
 dead kennedys - too ..> 12-Feb-2008 20:48  2.7M  
 devo - secret agent ..> 12-Feb-2008 20:21  3.3M  
 flipper - i'm fighti..> 12-Feb-2008 20:27  2.5M  
 keith levene - i'm l..> 12-Feb-2008 20:09  3.5M  
 martin rev - rocking..> 12-Feb-2008 20:46  5.1M  
 minutemen - you need..> 12-Feb-2008 20:57  3.2M  
 p.i.l. - annalisa (f..> 12-Feb-2008 20:14  5.5M  
 p.i.l. - flowers of ..> 12-Feb-2008 20:42  2.6M  
 patti smith group - ..> 12-Feb-2008 20:18  4.5M  
 pere ubu - untitled ..> 12-Feb-2008 20:30  3.2M  
 snakefinger - living..> 12-Feb-2008 21:06  3.4M  
 the birthday party -..> 12-Feb-2008 20:35  2.6M  
 the cramps - teenage..> 12-Feb-2008 21:03  4.2M  
 the dictators - slow..> 12-Feb-2008 21:00  4.0M  
 the heartbreakers - ..> 12-Feb-2008 20:33  3.3M  
 the residents - perf..> 12-Feb-2008 20:27  1.0M  
 the stooges - down o..> 12-Feb-2008 20:51  3.4M  
 the velvet undergrou..> 12-Feb-2008 20:40  3.1M  
 throbbing gristle - ..> 12-Feb-2008 20:37  2.3M  

- compiled by THX 1138 (feb 2008) -

Saluti dal vostro amichevole vicino...

THX 1138 

Dita polverose e parecchie caccole nel naso, ecco cosa comporta il crate digging, ovvero l'arte di cercare -e trovare!- dischi di vinile rari nelle ceste dei negozietti dell'usato o, più in generale, ovunque si possano trovare dei vinili contenenti breaks (parti di batteria e strumentali usati nella creazione di beat -o basi musicali- e dai b-boys e le B-girls nella pratica del breaking). Ma quando si ritrovano vinili originali come questi si hanno delle grandi soddisfazioni, perlomeno se siete dei drogati di vinile (l'unica mia dipendenza) come me... se poi siete possessori di un paio di giradischi Technics 1210 con cui ascoltare questi fantastici rare groove potete considerarvi davvero fortunati. Lunga vita ai dischi di vinile! Abbasso il digitale! Evviva l'analogico! 
Le foto sono state scattate da me stasera (clicca x ingrandire):

James Brown - Get up offa that thing (LP 1a stampa USA '76 Polydor)

James Brown - There it is (LP 1a stampa USA '72 Polydor) 

James Brown - Reality (LP 1a stampa USA '74 Polydor) 

James Brown - Sex Machine. Recorded live at home in Augusta, Georgia with his bad self (LP ristampa Italia '79 Polydor) 

Public Enemy - Muse sick-n-hour mess age (LP 1a stampa USA '94 Def Jam) 

Don Cherry - Symphony for improvisers (LP 2a stampa USA '66 Blue Note) 

Steppen Wolf - The second (LP 1a stampa Italia '68 Dunhill) 

The Velvet Underground - VU (LP 1a stampa Olanda '84 Verve)

The Doors - Alive she cried (LP 1a stampa Italia '83 Elektra)

P.I.L. - Flowers of romance (LP 1a stampa Italia '81 Virgin) 

Throbbing Gristle - Fuhrer der mensheit (10" 1a stampa Giappone '81 American Phonograph)

Throbbing Gristle - Special treatment (LP 1a stampa Germania '78 Mental Decay)

Keith Levene - Violent opposition (LP 1a stampa USA '89 Taang!)

Keith Levene - Looking for something (12" 1a stampa USA '87 Taang!)

record crate album

ringraziamenti speciali
a Licia e Mauro, i miei cari genitori: grazie di avermi trasmesso la passione per la musica e ancora grazie di tutti i dischi vintage che mi avete regalato :) - a Kate: grazie per tutto l'amore che mi dai, i buoni consigli, il supporto e l'incoraggiamento... xxx! - ad Antonio Casile: i tuoi dischi li ascolto sempre sono fra i pezzi migliori della mia collezione, ci vediamo nella capitale :P - a Giovanni Rossi: grazie per la cassa di originali americani che mi hai regalato due anni fa, sono stupendi! (^o^)/ - ad Alessio Gnot: grazie per i tuoi stupendi regali, lunga vita al vinile e alla pellicola cinematografica! :-* - a Rock Bottom Records di Firenze: grazie per la vostra simpatia e disponibilità e per avermi procurato e/o riservato dei vinili pressochè introvabili e sempre in condizioni eccellenti. - a Bubu Gattone: grazie della compagnia e dell'allegria che provo guardandoti giocare

ded 2: Kate - Pralina Tuttifrutti - Leila (RIP) - Marta (RIP) - Cristina e Stefania - Martina, Stefano Tetano e Demetrio - Francesca e Sara - Roberta e Raffaella - WJM - JD Zazie - Valeria F. - Meby - Sara - Mis Topi - Eva e Gaoussou - Roberto (RIP) - Kentai e Lisa - Emiliano "Snookie" e Anna - Nicola - Chiara Vampyr e Federico - Stefania S. - Gianluchino - Zino e Sec - Gaietta, Bernardo e Alberto - Paolo, Betta, Tommy e Camilla - Natalia e Andrea - Barbarina - Elisa e Laura - Gaia B. e Peter K. - Arianna - Suzanne - Daria - Barbara T. - Chiara Sweet sensation - Clara - Silvietta - Sally - Mari - Kulanda - Chiarina - Chiarina De Filippis - Caterina P. - Swavez WC - Space - Next One - Gruff - Tay - Tommy Toome - Pinzu - Lory - Craim - La Primiera - Aennedi' - Menti Criminali - I' Cerchioni - Eleonora e Maurizio - Edua WC - Adam Zig Zag - Led - Checca, Jimmi e Augusto - Mat Pogo - Nicotì - Vittorio - Brio - Molly - Arianna D. - Lisa - Jordan e Viviana - Syd e Francesca - Angelo e Ambra - Nadine e Koji - Fede - Zio Jo - Mariano (RIP) - Rita e Maria Rita - Lorella - Stefania - Gea e Gioconda - Alessio e Sara Bibbitone - Sandra e Alain - Adam Zigzag - Weis - La Famiglia Dembelè - Frankie Frankie e Serena - Claudio Sniff - Kafa - Carlo Bonamico - Federico Riondino - Lando Calrissian - DJ Uzi - FCE - HHV Berlin - Ogini - Gabriele - Rosa - Fiammetta - Appe - Vecchio - Pippino - Zipolite - Alice e Matteo - Dana e Antonio - Noa - Giamaica - Piero C. - Piero F. - Rock Bottom Records - Skua' e Marina - Steve Rozz - Davidino - Edo Poliedro - Mattia Mazzo - Marco - Freddy - Charlie - Patrick - Bibo - The Messiah - Paola C. -  Paolo Sharo - Alessio Stuba - Diga - Filippo - I' Leo - Pippone e Silvia - Manuela - Stefanino Del Bubu7te - Salvo - Christian W. - Francesco M. - Sandro e Laura - Livia e Gabry - Simona - Cristina e Aldo - Mahala Ballana - Aigor - all the B-boys!

True Legends: BPP - Mumia - H. Rap Brown - James (RIP) - Buddy (RIP) - Wilson Pickett (RIP) - PE - BDP - Run-DMC & Jam Master Jay (RIP) - Ol' Dirty Bastard (RIP) -  Frosty Freeze (RIP) - Ice-T & The Syndicate Posse - Bam - Herc - Flash - Kurtis Blow - The X-ecutioners - ISP - Jimi (RIP) - Iceberg Slim (RIP) - Fab 5 Freddy - The Rammell - Dondi (RIP) - DITC - Lee - The Bronx

Saluti dal vostro amichevole vicino...
THX 1138 

da http://www.rushhour.nl/event_detail.php?idxEvent=526 

Date

09 May 2008

event

BRASIL IN TIME

artists

JACKSON CONTI aka MADLIB & MAMAO OF AZYMUTH LIVE, J-ROCC, Jaoa Parahyba & Dj Nuts..

genre

Hiphop, Brazil

Location

Paradiso Amsterdam Netherlands

Price

€ 16,00  

Comments

JACKSON CONTI aka
MADLIB & MAMAO OF AZYMUTH LIVE, J-ROCC,
Jaoa Parahyba & Dj Nuts, Tony Allen, La Melodia,
De Javaanse Jongens, Lefto, Kindred Spirits Soundsystem

Jackson Conti: Sujinho

Madlib loves Brasilian music.

Back in 2002 that wasn’t so obvious. At that time he was beginning the experiments that led to the Yesterday New Quintet records from 2003 to today. Peanutbutter Wolf used to slide Coleman and myself CDs of those early “rehearsals” as Madlib would call them and we spent many hours dissecting and discoursing on them and how he was changing the music.

When the possibility of the Keepintime crew going to Brasil came up I asked Madlib one night outside the Rootdown if he wanted to go. “Cmon man…. Azymuth is one of my favorite groups” he confided. I had seen many Azymuth records over the years, the Rio de Janeiro trio on Milestone with some dodgy looking covers. I knew their proto-house anthem Jazz Carnival but they weren’t my favorite group.

Music has a beautiful way of making you re-evaluate what you may have discarded. Madlib is an artist that gives one new ears every couple of years if you choose to pay close enough attention. I’m happy to say that in regards to Azymuth - Madlib blew our heads open. The next time I saw him at the Rootdown, he slipped me a CD of covers. All Azymuth. To this day that CD still makes me giddy. Entrando Pelo Janela from that session made it onto the Keepintime remixes. Madlib had gone through the Azymuth catalogue and taught himself to play his favorite songs and then recorded it. Okay. Now I’m back at the record store frantically looking for those dodgy looking covers.

When we went to Brasil to recruit drummers the only name I knew I wanted for sure was Mamão. Mamão is the drummer of Azymuth. I didn’t know how to pronounce his name right and indeed my pronunciation of Azymuth (Azze-muchi if you need to know how its done!) confused most Brasilians. João Parahyba of the legendary Trio Mocoto picked up the phone and called him for us and from there Ivan ‘Mamão’ Conti was a part of the project.

Mamao is a fantastic drummer and a warm generous person. That scene in the film where we played him the Madlib CD is a beautiful emblem of the spirit of the Brasilintime. Mamão reacted with genuine excitement at the music - singing and playing percussion along with it. Even calling in his wife to hear. We knew that a Madlib, Mamão collaboration would only take time and organization.

Mamao of course isn’t simply the drummer of Azymuth. He has a long career in the studios of Rio that stretches back to the Jovem Guarda era with the rock group the Youngsters and which includes sessions for Roberto Carlos, Marcos Valle, Maria Bethania, Hyldon, Edu Lobo, Chico Buarque, Gal Costa among many others. He is also the drummer on the Dom Salvador record with the monster break! He continues to be active playing and producing many projects for Far Out Records.

In 2006 after the Premiere of Brasilintime in Sao Paulo, Madlib, Coleman and I went to Rio. We had two reasons to be there, to play at MD2’s record release party and record with Mamão. On a rainy humid Rio evening we convened and after some deliberations Mamão played an hour and half of rhythms. The excitement in the room was palpable as he went through his paces. Lots of Whooos were heard and pounds were swapped.

Madlib then played a new CD of tracks that he had been working on with this project in mind and there was one that stuck with Mamao. Segura esta Onda is that track and it is really a tribute to Azymuth. Mamao ended up singing on it.

It was a great night and within two months Madlib had turned those rhythm tracks into the album you have in your hands.

Filled with songs from the greats of Brasilian music of the mid sixties to early seventies. Luiz Eca, Chico Buarque, Joao Donato, Baden and Vinicius, Marcos Valle, Dom Um Romao, Airto even George Duke gets a look in. And of course Azymuth.

This a very special set of music.

I hope you have as much fun listening to it as we did watching it being made….

B+
Los Angeles
December 2007

http://www.paradiso.nl

http://www.kindred-spirits.nl

 

Image: THX 1138 (2008) 

da "Il Manifesto" del 12 Agosto 2005 (http://www.ilmanifesto.it/g8/dopogenova/42fcd0a067c25.html):

STATI UNITI
E allora «burn, baby, burn»

Quaranta anni fa la rivolta di Watts, suburbio nero di Los Angeles, la più violenta mai vista, segnava uno spartiacque nelle relazioni razziali e nella coscienza dei neri americani All'inizio fu la reazione spontanea alla brutalità dei poliziotti bianchi. Poi, dopo i sei giorni di rivolta (34 morti, oltre mille feriti, 40 milioni di dollari di danni) le cose cambiano e diventano «politiche». Vengono coinvolte e assumono la leadership le vecchie gang nere di L.A., con l'aiuto delle radio locali, mentre nasce il gruppo del Black Panther. Il fallimento di Martin Luther King e le manovre del Fbi
ANDREA ROCCO,
Quaranta anni fa, la sera dell'11 agosto 1965 l'agente, bianco, della California Highway Patrol (i non ancora famosi e televisivi CHIPs) Lee Minikus ferma il ventunenne nero Marquette Frye all'angolo di Avalon Boulevard e 116ma Strada, a Watts, il ghetto nero nel sud di Los Angeles. Il giovane è sospettato di guida in stato di ebbrezza. Fermare un ragazzo nero in auto è routine per la polizia di Los Angeles, ma questa volta Frye non si inginocchia sull'asfalto come da lui ci si aspetta. Resiste. In suo aiuto arriva il fratello, poi la madre. I tre vengono arrestati e presi a manganellate. Intorno ai Frye e all'agente si raduna una folla di persone. Appena la polizia se ne va con gli arrestati inizia la rivolta più sanguinosa tra quelle dei ghetti americani di quegli anni. Sei giorni di disordini, 34 morti di cui 25 neri, 1000 feriti, 40 milioni di dollari di danni. Una rivolta che sarà contenuta dalla polizia nel quartiere di Watts, un'area geografica relativamente limitata, caratterizzata da casette monopiano, ma anche dalla presenza di blocchi di case popolari costruite durante la guerra per alloggiare una popolazione nera in espansione (il numero dei neri a Los Angeles raddoppia tra il 1940 e il 1944 e nel 1965 è nove volte più grande): Hacienda Village, Imperial Courts, Jordan Downs, Nickerson Gardens sono i nomi dei progetti di edilizia pubblica che saranno i maggiori focolai della rivolta. All'esterno il quartiere è famoso per quello straordinario monumento di arte «naive» che sono le Watts Towers, create dall'immigrato italiano Simon Rodia.

Le minoranze mediatizzate

La rivolta di Watts, ben più di quelle che l'hanno preceduta, è una rivolta giovanile, scandita dalle radio nere, unica espressione mediatica aperta allora alle minoranze. Magnificent Montague, allora disc-jockey della stazione Kgfj ha raccontato in questi giorni al Los Angeles Times il senso di quei giorni e del suo rapporto con i giovani ascoltatori che fecero della frase preferita del dj, «Burn, baby, burn», la colonna sonora delle rivolta. «Era la frase che gridavo da due anni, a Chicago, a New York, in tutte le radio dove ho lavorato e quando un pezzo di Ray Charles, Wilson Pickett, Sam Cooke o Stevie Wonder catturava il mio entusiasmo. Prima i padroni della radio, dei bianchi, mi chiedono di smettere. Mi rifiuto: lo slogan appartiene ai miei ascoltatori. Poi venerdì 13 agosto, il giorno più violento della rivolta, mi chiama il Sindaco Sam Yorty e mi proibisce di usare quello slogan, perché tende ad incitare i rivoltosi, così dice. Gli rispondo che quello che li incita sono i loro problemi ed è ciò che voi bianchi avete fatto per anni e di non perder tempo con me. Nessuno dava voce a quei ragazzi che telefonavano alla mia radio, non la Naacp (l'organizzazione dei diritti civili), non i predicatori neri. Le chiese nere gli dicevano che bruciare era sbagliato. Io no. Sapevo quello che provavano. Si sentivano deboli. Sapevo che ribellarsi li faceva sentire forti per la prima volta in vita loro, rivolta contro debolezza. Forse non sapevano quello che volevano. Forse sapevano solo quello che non volevano. Ma era un inizio».

Ma non sono solo le radio a dirigere i «riots». Se nelle commemorazioni dei 40 anni molti parlano ancora della spontaneità della rivolta, del suo essere non strutturata, senza direzione e senza programma, il ruolo delle gang nere angelene non è da sottovalutare. Nate già negli anni `40 come risposta a gang razziste bianche, come quella degli Spook Hunters, negli anni `50 e `60 si caratterizzano per le loro faide interne. Le gangs sono grossolanamente divise geograficamente tra «eastside» e «westside» i due lati del ghetto divisi dalla nuova autostrada urbana, la Imperial Freeway. Sono bande con il culto dell'automobile che si affrontano in duelli a mani nude, o con bastoni e coltelli, anche se qualche volta ci scappa il morto. Le gang più importanti sono i Gladiators (Westside) e gli Slausons (Eastside).

Sono rivali feroci fino al 1965. Ma lo spirito degli anni `60, di Berkeley, e dei movimenti anti-sistema arriva anche qui. Poco prima della rivolta è in atto un movimento di tregua tra le gang, ispirato e guidato dai primi militanti politici neri, una nuova leadership che rompe con quella moderata delle chiese e delle organizzazioni per i diritti civili e che nella rivolta troverà nuova linfa.

Sono le gangs a dirigere, di fatto, la rivolta. E dopo Watts, uno dei leader degli Slausons, Alprentice «Bunchy» Carter diventerà il responsabile della sezione di Los Angeles del neonato Black Panther Party, a cui aderiscono decine di giovani che hanno preso parte alla rivolta. Per cinque anni le attività e gli scontri tra le gang spariscono, mentre vengono create organizzazioni ed eventi che per la prima volta fanno di Watts un posto dove vale la pena vivere: il Watts Arts Festival, il Watts Writers Workshop diventano per un breve, glorioso periodo manifestazioni di assoluto livello. Ma nascono anche il gruppo Community Action Patrol, per il monitoraggio degli abusi della polizia, Us Organization, il gruppo nazionalista nero di Ron «Maulana» Karenga. Un fiorire di attività e di organizzazioni che si spegnerà all'inizio degli anni `70, distrutto dalle attività del Fbi attraverso il famigerato organo anti-insurrezionale Cointelpro, e dai contrasti tra Panthers e Us che si concluderanno con l'assassinio di Carter per mano dei nazionalisti neri.

Ma torniamo ai giorni di Watts. La reazione della comunità bianca è di terrore, anche se la polizia riesce a contenere la rivolta, ci si rende conto che è stata solo quella «thin blue line» quella sottile linea blu, rappresentata dalle uniformi dei poliziotti del Los Angeles Police Department a evitare che la rivolta si allargasse a tutta la città. Quanto alla comunità nera, due giorni dopo la fine della rivolta, arriva in città Martin Luther King. Il sindaco di L.A. rifiuta di fargli visitare le carceri dove ci sono i rivoltosi arrestati, dicendo che King avrebbe incitato un'altra rivolta. King va allora a Watts, in un'atmosfera tesissima. Centinaia di persone lo circondano e lo fischiano. King aveva chiesto l'intervento della polizia per fermare la rivolta, ma ora i suoi fratelli neri gliene chiedono conto. «Che altro deve fare la gente, senza lavoro, senza prospettive?» gli chiedono. King parla, chiede un forte impegno del governo, fondi contro la povertà e per le scuole. «Dobbiamo unire le nostre mani» dice ecumenicamente il Premio Nobel per la Pace. «E appiccare il fuoco!», urla qualcuno dalla folla. «Ci saranno giorni migliori!» risponde King. «Quando?» gli chiedono e lo slogan «Burn, baby, burn» diventa di tutta la folla. King interrompe la visita a Watts.

Il dopo-rivolta inizia con le dichiarazioni del Presidente Lyndon Johnson, che sui diritti civili si gioca gran parte della sua credibilità e che vede in Watts un pericolo mortale: «Un rivoltoso con una molotov in mano - dichiara - combatte una battaglia per i diritti civili, tanto quanto lo fa uno del Ku Klux Klan con un lenzuolo addosso e una maschera sulla faccia. Sono tutti e due quello che li definisce la legge: fuorilegge, distruttori dei diritti e delle libertà costituzionali e in ultima analisi, distruttori dell'America libera».

Sul versante opposto, intellettuali come il situazionista Guy Debord vedono in Watts «una rivolta contro lo spettacolo che - anche limitata a un solo quartiere come Watts - rimette in questione tutto, perché è una protesta contro una vita disumanizzata, una protesta di individui reali contro la loro separazione da una comunità che appagherebbe la loro vera natura umana e sociale e che trascenderebbe lo spettacolo».

Inchiesta sulle cause

Una Commissione di Inchiesta sulle cause della rivolta, creata dal governatore della California Pat Brown (il padre di Jerry Brown) e diretta da John McCone analizza le cause della rivolta: disoccupazione due o tre volte più alta tra i neri che nella popolazione generale, due terzi degli studenti neri non finisce la scuola, la polizia, e il suo capo Parker sono oggetto di odio da parte di tutta la comunità nera. Ci sono raccomandazioni che verranno seguite come l'apertura dell'impiego pubblico ai neri, il coinvolgimento della leadership nera nel governo della città (nel 1973 viene eletto il primo nero sindaco di Los Angeles, Tom Bradley) l'apertura dei ranghi della polizia alle minoranze. Ma non basterà. Il 29 aprile 1992, in circostanze e in condizioni singolarmente simili a quelle della rivolta di Watts, tutta South Central Los Angeles esplode in 4 giorni di rivolta.

Walter Mosley, lo scrittore nero di Los Angeles che l'anno scorso ha pubblicato «Little Scarlet», un giallo ambientato durante la rivolta di Watts, ha così ricordato i giorni di Watts, da lui vissuti come ragazzino di 12 anni: «Il risultato più immediato e quasi inconscio della rivolta è stato che qualcuno ha avuto una sensazione di amara soddisfazione, altri hanno imparato ad aver paura. La lezione, per neri e bianchi, è stata insegnata, ma non imparata. La gente in tutto il mondo, dal Darfur a Cleveland, da Parigi a Giakarta, soffre. Sono arrabbiati e disillusi, perduti davanti agli schermi tv e ai pulpiti dominati dai fanatici religiosi. C'è un pensiero da qualche parte nella loro incoscienza, una parola che attende di essere pronunciata. Questo è quello che mi ricordo di quella estate calda. Mi ricordo un futuro che sarà dimenticato prima che sappiamo che è accaduto».

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da http://www.magnificentmontague.com/:

When rioters in Watts, California, began shouting "Burn, Baby! BURN!" in the turmoil of 1965, they were echoing the most popular cry on rhythm-and-blues radio: The trademark of Magnificent Montague, the most exciting R&B disc jockey ever to stroll through Soulsville.

In Los Angeles on KGFJ, and earlier in New York on WWRL, Montague yelled "Burn!" whenever he was playing a record that moved him. His listeners followed suit, calling Montague and shouting "Burn!" on the air. The emotion in that exchange reverberated with as much excitement as the music of Stevie Wonder, Sam Cooke and Otis Redding. [...]

info: 

http://www.magnificentmontague.com/ 

http://en.wikipedia.org/wiki/Magnificent_Montague

Non so perchè ma c'era un errore nelle impostazioni dei blog e i commenti non funzionavano più; adesso funzionano normalmente sia su questo che su gli altri due blog (officine cinematografiche e streptos music).

Evidentemente il plugin reCAPTCHA era in conflitto con gli altri plugin antispam.

Il suddetto plugin è stato abilitato per far fronte alla enorme mole di spam che intasava i messaggi di questo e gli altri due blog in questione.

reCAPTCHA è molto semplice da usare basta scrivere le due parole che compaiono nella finestra rossa bordeaux di reCAPTCHA e cliccare su invia per inviare il messaggio. magari può se3mbrare una menata ma vi assicuro che è semplicissimo e soprattutto non potevo continuare a cancellare migliaia di messaggi spam tutti i giorni!

FUCK YOU SPAMMERS!!! 

I commenti e le critiche (di qualsiasi tipo) sono sempre bene accetti/e

il vostro amichevole vicino...

THX 1138 

Graffiti, stencil, latrinalia, e poster al Centro Popolare Autogestito Firenze Sud Foto di Kate e THX (2008)

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